在國內(nèi)，全景攝影從近兩年起才開始有所發(fā)展，全景攝影在國內(nèi)攝影界還沒有明確的定位和劃分，更談不上有專門的技術(shù)研究啦，在此對全景攝影發(fā)表幾點個人觀點，希望拋磚引玉，能有更多的人參與到全景攝影技術(shù)的討論和探索中來。
出好的全景作品，以下幾點我認為比較關(guān)鍵：
一、了解全景攝影和傳統(tǒng)攝影的區(qū)別：
1. 由于全景是要捕捉場景360°范圍內(nèi)的所有信息，所以一般用魚眼鏡頭來拍攝（一般為視角等于或大于180°，焦距6mm～16mm之間的超廣角鏡頭），魚眼鏡頭鏡片結(jié)構(gòu)復(fù)雜，邊緣和中央進光有差異，全景鏡頭無法使用遮光罩，無法使用偏光鏡，除了sigma8mm能使用濾光片以外，大部分的全景鏡頭都無法使用等等。
2. 全景攝影由于更多地需要后期的圖像處理，更注重于數(shù)碼攝影，數(shù)碼攝影和膠片攝影的差別是相當大的，對同樣的場景條件，用同樣的參數(shù)，出來的結(jié)果可能相差非常遠。數(shù)碼攝影牽涉了太多電子的東西，發(fā)熱了，振動了，冷了，光線太強了都難出好效果。
3. 全景一般更側(cè)重于表現(xiàn)場景的全局信息，所以全景攝影更注重選點，傳統(tǒng)攝影更注重于構(gòu)圖。
4. 全景攝影更注重從全局光線去考慮，所以大部分的全景都是拍攝在晴朗的，光線充足的時候一般秋高氣爽的時候，對場景整體光照比較講究，世界的大部分全景攝影師都在大白天甚至烈日當中四處游曳，而傳統(tǒng)攝影更喜歡早出晚歸，在絕大部分光線條件下都可以拍出好的作品來。
5. 全景攝影在景深方面沒有太多的選擇余地；在有太多運動物體的場景里由于受拼合等限制無法有良好的發(fā)揮。
二、全景選點
拍攝全景場景的時候一般選擇在一個高點或者是場景的中央，為了能獲取更多的場景信息，該點視野開闊，另外，全景觀看的時候是要旋轉(zhuǎn)的，所以選擇場景的幾何中心，是為了避免旋轉(zhuǎn)過程中給觀賞者帶來失重的感覺。
拍攝房間的時候一般選擇房間的中央或者習慣立足點，拍攝汽車的時候一般選前座中央，為的是看清楚儀表盤，后座中央，為了體會乘坐環(huán)境。為了跟人們的觀賞習慣相符合，鏡頭伸高一般為人的平均身高，比如175。在某些場景下，別出心裁的選點往往能給整個全景圖像意想不到的沖擊力，比如高塔外伸處、湖中央、人群的目光焦點、高山的懸崖旁等等。因為觀賞者會設(shè)想自己正處于該位置來觀賞場景，這也就是為什么懸空攝影和航空攝影更吸引人的原因了。國外在拍攝風景的時候更喜歡貼近地面和植物或者水，這也能給人帶來近親自然的感覺，既然沒有了構(gòu)圖，那就得多花心思到選點上。
三、全景主題和對象：
全景攝影跟普通攝影一樣，也有豐富的主題和表現(xiàn)對象，用于商業(yè)展示的全景攝影一般以汽車、房產(chǎn)、賓館酒店和旅游風光為對象，新聞方面一般記錄大事場景、大型活動等，微距攝影常被用來拍攝花草，復(fù)雜物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在公安和刑偵方面，記錄一個作案現(xiàn)場的全景顯然也是相當重要的。國外的全景攝影師還用全景的方式來表現(xiàn)非洲部落的生活、人的一天的活動、民族特色節(jié)日、同一地點的春夏秋冬，大型體育賽事現(xiàn)場，記錄變遷，表現(xiàn)戰(zhàn)爭現(xiàn)場等。